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L’exposition Conditions d’utilisation a pour thème la manière dont les technologies se répercutent sur nos identités individuelles et collectives. Dans cet essai, nous proposons d’y réfléchir par l’entremise des concepts de la matérialité et de l’immatérialité. La matérialité fait référence à nos corps et à nos environnements physiques, qui en retour nous permettent d’accéder aux dimensions immatérielles de nos êtres, telles que notre imagination, nos rêves, notre conscience rationnelle et notre vie spirituelle. Les œuvres des deux artistes Mara Eagle et Shanie Tomassini sont particulièrement éloquentes à cet effet dans leurs manières d’explorer l’impact qu’ont les technologies sur nos existences corporelles et spirituelles.

À bien des égards, la technologie avancée conventionnelle renforce la séparation entre l’esprit et le corps, entre la matière et l’immatériel – une réalité à laquelle les artistes Mara Eagle et Shanie Tomassini opposent de la résistance dans leurs œuvres par leur approche expérimentale de la technologie.

Unholy Ghost de Mara Eagle explore les dimensions matérielles et immatérielles du cycle de la vie et de la mort. Dans la portion vidéo de l’œuvre, on voit une femme enceinte en imagerie générée par ordinateur, au sein d’un environnement abstrait en grille cartésienne. Portant un casque de RV, elle déambule dans un cimetière. À côté de la vidéo se trouvent quatre sculptures de chérubins imprimées en 3D en céramique.

Ces sculptures établissent le lien entre le monde physique et la réalité virtuelle que la protagoniste expérimente. La physicalité du cimetière est accentuée par l’angle au ras du sol de la caméra, la lenteur des mouvements du personnage lors de son exploration de l’environnement, caressant l’herbe et les pierres tombales. Le paysage sonore ambiant contribue également à ancrer l’expérience dans l’ambiance extérieure naturelle du cimetière.

Par la médiation de la vidéo et de la réalité virtuelle s’insèrent des distorsions et des amplifications sonores en plus des glissements et des ratés dans l’image, ce qui crée une atmosphère d’inquiétante étrangeté alors que nous découvrons les manifestations spirituelles et physiques d’un cimetière. Entendre le son du battement de cœur de la femme enceinte tout en étant baigné dans la lumière rouge en compagnie des angelots contribue au climat troublant.

Jumelée à Unholy Ghost, l’installation en deux parties de Shanie Tomassini s’intitule Lueurs d’écrans sous un ciel sans lune. Contenant une série d’éléments sculpturaux, elle évoque la relation que l’artiste entretient avec ce qui est vu et ce qui ne se voit pas comme la nature et sa relation spirituelle avec les éléments naturels. Nous pouvons voir deux imposantes sculptures encadrées par une cascade de perles métalliques qui interpellent fortement le sens du toucher. Les creux que nous découvrons sur la surface sont modelés par des empreintes dans l’argile des mains de l’artiste après un traitement d’agrandissement numérique et d’abstraction. Malgré l’absence de l’artiste, ces traces de son travail minutieux de sculpture, souvent cachées dans plusieurs autres sculptures, pointent vers la manière dont ces objets ont pris forme.

[1] «La théorie de la Fiction-Panier», Terrestres, octobre 2018. Traduction par Aurélien Gabriel Cohen de “the Carrier Bag Theory of Fiction”, extrait de Ursula K. Le Guin, Dancing at the Edge of the World: Thoughts on Words, Women, Places, Grove Press, 1989.
https://www.terrestres.org/201...

L’outil Mouvements: Conditions d’utilisation est conçu par l’équipe de l’éducation à la Fondation PHI afin d’encourager les visiteurs à développer en profondeur certains concepts clés explorés par l’exposition Conditions d’utilisation.